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dc.contributor.authorGallardo Cárdenas, Julia Laura 
dc.date.accessioned2015-09-24T11:11:45Z
dc.date.available2015-09-24T11:11:45Z
dc.date.issued2015
dc.identifier.isbn978-84-7993-666-2
dc.identifier.urihttp://hdl.handle.net/10334/3504
dc.description151 páginas.es
dc.description.abstractTrabajo fin de Máster en Patrimonio Musical (2013-2014). Tutor: Ramón Sobrino Sánchez. «El Puerto», la orquestación realizada por el propio Albéniz a partir de la obra homónima para piano encierra un sinfín de incógnitas: ¿Qué conocimientos tenía Albéniz sobre técnica orquestal? ¿Albéniz se inspiró en la orquesta a la hora de componer Iberia? ¿Era orquestar Iberia el fin último del compositor? ¿Cómo adapta los recursos pianísticos a la instrumentación de la versión orquestal? ¿Qué sugerencias interpretativas en la obra para piano nos puede aportar el estudio de la versión orquestal? ¿Por qué ha caído en el olvido esta orquestación realizada por el propio compositor y, sin embargo, otros muchos autores, como Enrique Fernández Arbós, han realizado otras versiones que sí han visto la luz? ¿Conocía Arbós la partitura orquestada por Albéniz de «El Puerto» antes de componer su propia versión? Todo apunta a que sí, por su enorme parecido. Si fuera así, ¿Cuáles son las variantes de una con respecto a la otra? ¿Qué influjo tuvo Arbós en el futuro de las orquestaciones de Iberia? En este trabajo de investigación descubrimos la cara más desconocida de Albéniz: su faceta como orquestador. Asimismo, analizamos los cambios idiomáticos que realiza el compositor en su transcripción para orquesta y cómo estas alteraciones nos ayudan a entender mejor el fin musical en la obra para piano. Por último, desvelamos el papel decisivo que jugó Arbós en el cambio de rumbo de las orquestaciones de Iberia a través de la correspondencia inédita entre éste y la familia de Albéniz.es
dc.description.abstract«El Puerto», the orchestration composed by Albéniz from the homonymous piece for piano hides an endless number of unknowns: Which were Albéniz’s skills in the field of orchestration? Was Albéniz inspired by the orchestra while he was composing Iberia for piano? Was the orchestration of Iberia his last goal? How does the composer adapt the pianistic language to the instrumentation in the orchestral version? What ideas does the orchestral transcription suggest to the piano performer? Why was the composer’s orchestral version forgotten but other transcriptions composed by several authors, like Enrique Fernández Arbós, were made public? Did Arbós know the orchestrated score by Albéniz «El Puerto» before composing his own version? Evidences point to this fact because both transcriptions are extremely similar. If it were true, how are both versions different? How did Arbós influence the future of the next orchestration of Iberia? In this research work, Albéniz’s least-known face will be discovered: his facet as an orchestrator. Moreover, idiomatic shifts between the piano piece and the orchestral version will be analysed in order to provide the piano performer with new musical ideas. Finally, it will be revealed how Arbós played a crucial role in the change of course in the orchestrations of Iberia through the study of unknown correspondence between Arbós and Albéniz’s family.es
dc.language.isospaes
dc.publisherUniversidad Internacional de Andalucíaes
dc.relation.ispartofseriesMáster Oficial en Patrimonio Musicales
dc.rightsAttribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 Internacional*
dc.rights.urihttp://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/*
dc.subjectMúsicaes
dc.subjectOrquestaciónes
dc.subjectPatrimonio musicales
dc.subjectAlbéniz, Isaac (1860-1909)es
dc.subjectFernández Arbós, Enrique (1863-1939)es
dc.subject"El Puerto"es
dc.titleLa orquestación de "El Puerto" por Isaac Albéniz : génesis, estudio comparativo y evoluciónes
dc.typemasterThesises
dc.rights.accessRightsopenAccesses


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